たつき監督作品の台詞回しに関する考察

たつき監督（irodori）の作品は、演出だけでなく、台詞回しにも注目してほしいという話です。
『けものフレンズ』と『ケムリクサ』を取り上げて論考します。
（ケムリクサに関しては序盤中盤のセリフ以外ネタバレはしません）

#けものフレンズ
#ケムリクサ
#たつき監督
#irodori
#ラッキービーストpic.twitter.com/XTcTHRVkE3

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 10:58:33 +0000 2019

まずは、けものフレンズ。ボスの「ここすき」シリーズから入ります。

「ボスの印象的な台詞は『3文字』『2文字』『4文字』『繰り返し』が多く含まれていること」

「4文字」の場合
・ワカッタ
・マカセテ
・ダメダヨ
・アワワワ
・コレダヨ
・イイカナ
・ヨロシク
・イコウカ pic.twitter.com/EgN0IMcpkN

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 10:59:38 +0000 2019

3文字、２文字、4文字かつ繰り返しの場合
・検索中…検索中…
・コッチ、コッチ
・コレダヨ、コレダヨ
・除草…除草…
・注意、注意

以前、ニコ動の解説兄貴の動画にもあったと思いますが、
1期の台詞は全般に、声に出すと大変リズミカルです。
特にボスの台詞が特徴的です。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:00:20 +0000 2019

（聞き取りやすいのは、声優の内田彩さんの演技によるところもあります。本当にプロフェッショナルで尊敬します）

子どもにも分かりやすいのもありますが、俳句や短歌に代表される「５と７」のリズムに近いのです。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:00:48 +0000 2019

「５と７」をさらに分解すると、「３」「２」「４」で、リズムが決まります。
超有名な俳句で実証します。

（2+3）柿食ヘば
（3+4）鐘が鳴るなり
（3）法隆寺 ←ここは「ほう」「りゅう」「じ」で読むので事実上3文字のリズム

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:01:19 +0000 2019

ラッキービーストはパーク内のガイドロボなので、「説明を聞いていて飽きず、楽しめる」ことが大事です。
ただ、「子ども向けだから解説は簡単にしよう」じゃなくて、必要な情報は入れたうえで、しかも「ボス自身が楽しく、興味を持ってもらいたい」と感じさせる台詞回しにしているんです。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:01:45 +0000 2019

例えば、２話の序盤。

「アレは、オセロットだね。サーバルキャットと同じ、ネコ科なんだ。
夜行性だから、日中は、木の上や、茂みで、休むんだって。木登りも、上手なんだね」

読点（、のマーク）を多く入れて、3・2・4のリズムが感じられるようにしました。
皆さんも音読してみてほしいです。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:02:20 +0000 2019

ここでボスは、動物の生態を
「〜なんだ（断定表現）」
「〜だって（伝聞表現）」
「〜なんだね（感想および推測表現）」
の３つに分けられる構成で話しています。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:02:57 +0000 2019

断定表現だけでは、学校の先生に教えられるような冷たい印象を与えますが、推測や伝聞表現が入ることで
「ボクが調べたところ、こういうことが分かったよ。聞いてくれるかな」という友人のような印象になります。

共感を持って聞いてあげられるのです。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:03:28 +0000 2019

そのうえで、リズミカルな台詞回しにするのは結構難しいです。

かなり推敲を重ねたうえで、同時にアニメーションの動きも考えておかなければなりません。

たつき監督が、けものフレンズを制作した際にVコンテを作っていた話は有名ですが、普通のクリエイターはVコンテ作りだけでも大変です。すごい

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:07:13 +0000 2019

たつき監督の作品は、ケムリクサでも「３」「２」「４」のリズムに溢れています。
あまりネタバレしたくないのもあるのですが、有名どころでは

・（3+4）めっさ気になるー！
・（4+2）尊いにゃあ
・（2+2）ひょいパク！
・（3+4+2）ワカバ タスカル スキ
・（4+3+4+3）姉さんの好きは、私たちの大事だ pic.twitter.com/B1YD0r6pKV

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:08:04 +0000 2019

（文字数ではなく、声に出した時、前文と後文のリズムが一致する。
姉さん⇔私たち、好き⇔大事の対応もある）

この辺りですね。
（シロに関しては、表示される文字はほとんど「３」「２」「４」です）

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:08:48 +0000 2019

特に「姉さんの好きは、私たちの大事だ」は最高です。

『声に出して読みたいケムリクサ』という本を作るなら、帯に載せるべき台詞だと思います。

もう一つだけ、最高の台詞が、本編最後にあるんですが…言えません。

一応、「3+3のセリフ」とだけ書きます。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:11:09 +0000 2019

ここで気になるのは、たつき監督は、常に脚本を音読して作っているんでしょうか？
あるいは口述筆記が先でしょうか？

いずれにせよ、たつき監督の創作物は常に「書き物」「描き物」ではなく「聞く物」「見る物」という意識が先にあります。
聞いていて気持ちがいい、名人落語のような印象も持ちます

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:11:57 +0000 2019

アニメーションというと、手書きから始まった「平面→立体感」の創作でありますが、たつき監督は最初から「立体感」です。

しかも、キャラクター・シナリオ・台詞回し・画面作り・音響効果…すべてにおいて、です。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:12:27 +0000 2019

重層的なので、「設定はやたら凝ってるけど本編に活かされてない作品」にはならない。

ミルフィーユのように何層も重ねている創作なんです。

どこかの層が厚すぎたり薄すぎたりしたら、ミルフィーユは崩れます。
（ちなみにミルフィーユはフランス語で「千枚の葉」の意味らしい…センマイクサ？）

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:13:05 +0000 2019

創作することがある人は、特にあるあるでしょうけど、
「自分の考えた設定や台詞回しを見てほしい・聞いてほしい」が先にあって、「それは本当に見る人・聞く人にとって楽しめるか?」という視点が抜け落ちてしまいます。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:13:47 +0000 2019

そんな時、「自分が書いたものを音読する」
のは、結構有効な手段だと思いました。

書いたものは視覚情報が主ですが、耳で聞いた時に違和感があれば、やはりそれは「何かが足りない」のでしょう。

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:14:21 +0000 2019

作品は一つの層で出来ている訳ではないですから、重層構造を考えて、視覚も聴覚も満足できるものを目指す。

至難の業ですが、たつき監督及びirodoriメンバーの皆さんが創作で実現できていることですから、大いにリスペクトし、学ぶべきことは多いと思います！

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:15:13 +0000 2019

長くなりましたが、結論。

・ボスの台詞回しは「3」「2」「4」「繰り返し」が多く、心地良い
・簡単そうに聞こえるボスの解説でも、リズミカルかつ推敲を重ねた文章になっている
・ケムリクサにおいてもリズミカルな台詞回しは変わらないので、たつき監督の作風は一貫している

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:15:47 +0000 2019

・創作者が陥りがちな独りよがりを抑えるには、自作品の音読は有効な手段。
・作品は重層構造が望ましい。どこか一つが突出しているより、バランス良くまとめる。

以上！終わり！
こうざん登頂！解散！
#けものフレンズ
#ケムリクサ
#たつき監督
#ラッキービースト

— (●ω・) (@masamune_nike)Mon Sep 09 11:16:50 +0000 2019